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標  題: 論作品詮釋的形式決定論
發信站: 政大貓空行館 (Tue May  4 00:01:58 1999)
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　　作為蘊含作者思想與表現作者設計的作品，本身可長可短，可大可小
，可能是一大長篇，也可能是一瞬間的定影。同樣的，作品形式也展現了
這種多樣性；呈現作品的形式，可以是純文字的小說、散文，可以是純音
聲的廣播劇，可以是純視覺的插畫、漫畫，也可以是可同時表達音聲與畫
面的動畫卡通、電玩軟體，以及由真人所扮演的電視劇、舞台劇、電影戲
劇等。

　　不管作品形式如何，我們閱讀或玩賞一部作品後，有時可能因為他人
的詢問與要求，或者自己為了得到樂趣，而試著對這部作品做一些解釋，
探求作品故事內的事件的原因與其意義。每個人在進行這詮釋與解析行為
時，所使用的方法不盡相同。有的方法及其獲得的結論可以相容，有的方
法則因為本身的排它性，而造成排斥其它方法與結論的結果。我們今天要
談的形式決定論，就是這樣一種詮釋作品的方式。

　　作品詮釋的形式決定論的論調很容易理解，我簡單介紹如下：形式決
定論認為在對作品進行詮釋的時候，作品的形式是影響作品故事內事件發
展的最主要、最根本或絕對原因。在這種看法下，作品故事的一切發展與
因果，均必須歸因於作品本身的形式。形式決定論者不接受由故事本身內
容的發展與脈絡中求原因的方法，也不接受由作者生長背景、作者與讀者
所處的社會文化環境等作品外的領域來尋找原因、發表解釋的方法。總而
言之，作品詮釋的形式決定論，顧名思義就是由作品形式決定一切原因的
方法論。

　　舉個例子，倘若我們拿本愛情小說問一位形式決定論者：「為什麼女
主角會愛上男主角？」他會斬釘截鐵地回答：「因為這是一本愛情小說，
男女主角當然會相愛，女主角當然會愛上男主角；如果女主角不愛上男主
角，故事就不能進行下去了。」再舉個例子，如果我們拿一套日本的ＲＰ
Ｇ（角色扮演遊戲）問一位形式決定論者：「為什麼要討伐頭目、魔王？
」他一樣會答說：「因為這是日本系的ＲＰＧ，ＲＰＧ裡有魔王，我們當
然要打；魔王就是阻礙我們進行的路障，如果不打，故事就不能進行下去
了。」

　　如上述所見，當我們詢問形式決定論者有關作品故事各種問題的原因
之時，他們的答案總是在作品形式上。以前述兩個例子為例，第一句話「
因為這是日本系的ＲＰＧ」、「因為這是一本愛情小說」，就已經以形式
決定論作最根本的解釋；其餘的補充解釋，則可看出該作品所屬的形式的
徵。因此，我們可以了解到詮釋的形式決定論，就是由作品形式決定一切
原因的方法論。

　　這種方法的迷思在於其認為在對作品進行詮釋的時候，作品的形式是
影響作品故事內事件發展的最主要、最根本或絕對原因，並且排斥其餘方
的解釋。以前述的愛情小說為例，「為什麼女主角會愛上男主角？」當形
式決定論者依此方法回答：「因為這是一本愛情小說。」的時候，他同時
也拒斥了許許多多從各角度思考，從各方法者找尋的解釋。好比由故事內
容追尋的解釋：「因為女主角自幼失父，自小就希冀父親疼愛的她，看到
了長相酷肖自己心目中完美的父親印象的男主角，便一時天雷勾動地火，
一發不可收拾地愛上他。」此外，由作者自身的生長過程，我們也可以得
到解釋：「作者本身即極為耽溺於類似父女戀的情欲之中。」由社會文化
與精神分析的方法與角度，我們仍然也可以得出其它的解釋。

　　在作品詮釋上持守形式決定論的人們，在解釋作品時也許因為方法的
簡單而覺得相當輕鬆、自在，但排斥其它詮釋方法與解釋的結果，卻是讓
自己的眼界限制於一個小框框中，不能多角度、多元地看作品；相當可惜
。平心而論，形式雖然簡單，但其實是詮釋作品的一個基本元素與面向，
其重要性不言可喻。但形式決定論提高作品形式為故事內容的最根本、最
高級原因，拒斥其它方法與解釋，卻成為排它性極強的方法。因此，作為
各種形式的作品的閱讀者與多元、多角度的詮釋者，我們沒有必要使用排
它性極強的它來和其餘理論抬槓，但認識它、了解它，卻可以增長我們在
作品詮釋方法論上的知識與學問，願與大家共勉之。


haruhiko　88.05.03
＜論作品詮釋的形式決定論＞