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作者: gospel (月童) 看板: training
標題: 從「恐龍」一文看後現代小說（1）
時間: Mon Jun 22 01:07:54 1998
從「如果在冬夜，一隻恐龍」看後現代文學
「如果在冬夜，一隻恐龍」這篇小說，根據作者的期望
是想寫一篇「後設小說」。
我看完「如果在冬夜一隻恐龍」後，突然想寫點關於後
設小說的觀念，一方面就此給「恐龍」作者鼓鼓掌，一方面
也多少讓回應文字稍微「理論」一點，我在猜，這對小說版
應當有點平衡的幫助吧！
後設小說，是所謂的後現代文學中很重要的觀念，後現
代文學已經徹底打破創作者、評論者與讀者的界線，創作者
、評論者、讀者涉入文學內容中，繼續製造文本，造成多重
述說與多重詮釋的效果，這種文體必須是開放式的，也就是
說，讀者不僅閱讀，而且被作者邀請進入文本中。
所以一方面故事繼續進行，一方面作者又跟讀者作對話
，書中人物也跟作者、讀者對話。對話本身就是意義，甚至
故事不須有收尾、也不須交代故事主角的結局。
這種小說可以看成是一種遊戲。但是好的後設小說，在
遊戲中，還是留有開放的討論空間。它不企圖硬塞人生哲理
，但是閱讀、參與進文本、詮釋本身，卻又預留了可以讓讀
者盤桓思考的哲理空間。當讀者就其中某段文本，詮釋出屬
於他自己的哲理，他就是在繼續文本創作。只是，這種哲理
，是沒有標準答案與共識的。
後設小說若要寫的好，需要使用一些頗具後現代特徵的
技巧筆法。
最常用的，經常被我們看到的技巧大致有如下兩種：
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作者: gospel (月童) 看板: training
標題: 從「恐龍」一文看後現代文學（2）
時間: Mon Jun 22 01:09:08 1998
後設小說若要寫的好，需要使用一些頗具後現代特徵的
技巧筆法。
最常用的，經常被我們看到的技巧大致有如下兩種：
1.運用文本的斷裂、拼湊與重整
這最明顯的，就是「如果在冬夜，一個旅人」這部小說
了。故事簡單的內容，就是一個人去買書，發現裝訂錯誤，因
此看完一段落就看不下去，只好拿去出版社換。換回來，發現
還是裝訂錯誤。這樣來回往返，他一共看了十個沒頭沒尾的故
事。十個故事的標題是：「如果在冬夜，一個旅人」「在馬爾
柏克鎮外」「從陡坡斜倚下來」「不怕風吹或暈眩」「在逐漸
累聚的陰影中往下望」「在一片纏繞交錯的線路網中」「月光
映照的銀杏葉地毯」「環繞一空墓」「什麼故事在那頭等待結
束？」
從表面來看，這十個故事包含偵探、間諜、科幻、成長故
事、日記體小說、新恐怖小說、感覺派小說、西部故事等，敘
述模式包含現代主義、意識流、魔幻寫實、政治小說、心理分
析等。
但內涵的玄機，則不僅一再跟讀者說話，強迫讀者涉入，
也要讀者自行重新組合，以拼湊出自己的詮釋。作者跟讀者充
分合作。
儘管如此，作者還是偷偷放入後現代社會，一般人對「書」
的態度，所以書中出現各種類型的讀者、拒絕看書的「非讀者」
、割裂文本斷章取義的讀者、只述說「已死文字」的教授、出版
社、暢銷書作家等等。最終要導向的，是「後現代社會的充滿誤
讀」，與「後現代社會的充滿不確定與虛無」。
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作者: gospel (月童) 看板: training
標題: 從「恐龍」一文看後現代文學（3）
時間: Mon Jun 22 01:09:45 1998
2.運用時間的的斷裂、拼湊與重整
「恐龍」作者，以時間往返巡迴的方式，帶出某種程度的開
放性。
其實，時間的斷裂、拼湊與重整，也是後現代文學作品的一
大特色。
因為電影與小說文學具有某種程度的共通性，我就拿電影「
黑色追緝令」（Pulp Fiction）來作例子。
「黑色」一樣的，其標題Pulp Fiction（廉價的庸俗虛構小
說），就已經刻意的要讓觀眾帶著客觀距離，用詮釋來涉入劇情
。
而它用的方法，就是時間。
其實整場電影，時間割斷再重拼的很厲害。它的目的至少有
幾個：
（1）日光底下無新事，人世永遠是煩悶無聊。
對應的劇情，就是黑社會老大的女人的生活內容。她跟
文生說：「如果不打屁，我們還能幹什麼？」
（2）製造兩個情侶與黑人白人的強烈對比。
電影一開始，情侶想幹完這票洗手不幹。然後時間斷裂
。等回到這主題，黑人朱斯已經被他認為的『神蹟』—命被救回
感動，決定洗手不幹。也因此，他做出一個決定，就是用自己的
錢買情侶的命，感招他們也洗手不幹。
（3）透過時間的裂斷，造成白人文生之死的「無足輕重」，
因為他的死亡，是夾在布魯斯威利與黑社會老大的恩怨這「英雄
反諷」的重頭戲當中。導演透過「書」的特寫鏡頭（出現兩次，
兩次都是文生上大號時看這本書）來交代時間的斷裂，讓觀眾自
行拼湊。而觀眾重點根本放在兩個大字號人物的恩怨中，便襯托
出文生之死的生命湊然消逝無人知曉紀念。
（4）透過時間裂斷再重整，將黑人朱斯白人文生、黑社會老
大與布魯斯威利三線主題，全置於清晨，用漢堡早餐勾勒出來。
於是三個交錯同時進行的主題就浮顯了。
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作者: gospel (月童) 看板: training
標題: 從「恐龍」一文看後現代文學（4）
時間: Mon Jun 22 01:11:18 1998
（4）透過時間裂斷再重整，將黑人朱斯白人文生、黑社會老
大與布魯斯威利三線主題，全置於清晨，用漢堡早餐勾勒出來。
於是三個交錯同時進行的主題就浮顯了。
主題一二：後現代宗教感覺的混亂
黑人朱斯：因他定義下的神蹟得回一命，改過自新，並感�
召情侶也改過自新的主題。（註：此神蹟是否是神蹟，不僅朱斯
文生見解不同，導演也讓觀眾自行詮釋。所以朱斯說：「不管是
不是神蹟，重要的是，神無所不能、祂感動了我。」
白人文生：不信神蹟，但有趣的是，他信『老大會因別人
幫自己老婆腳底按摩，就殺了他』。他相信這不合黑社會幫派義
理的事，連老大的女人都錯愕：「你真的相信這小道消息？」
其實文生會信，是因為他的生活裡充滿毒癮、酒、速度感
、情慾與自傲。對他而言腳底按摩就是性行動的曖昧開始。
後現代社會，據社會學家詹明信分析，會依賴歇斯底里的
狂熱與閃爍發亮的興奮感，這種快感近似宗教感覺。
所以「黑色」導演把白人文生吸毒後開快車的興奮感，刻
意用特寫鏡頭，也刻意把賣毒品的人，穿著打扮成類似「耶穌」
的感覺。
所以朱斯因子彈沒打到而相信上帝，與文生因吸毒與性渴
望而心醉神迷，到底誰更接近「宗教的感覺」？
也是因為這緣故，導演在黑人文生的對白中，加上：「重
要的是，祂感動了我，從今以後我要尋找真理、我要做我自己（
就是新生命的開始）。」而白人文生說：「不，你是在作流浪漢
。」（究竟是誰在流浪呢？）
主題三：後現代英雄反諷
這表現在布魯斯威利打拳殺人後，女計程車司機愉快的問
：「殺人的感覺怎樣？」布魯斯威利說：「一點不內咎」，還有
黑社會老大如此殘暴，竟被雞姦，以及這兩個反諷英雄的人物與
女子的關係。（顯然都徹底的被女子套牢）
電影中對英雄之成為渺小、渺小之成為英雄的錯置反諷，
是很明顯的。所以黑社會老大的女人，竟然在拍演失敗的片子中
演霹靂嬌娃，會射飛刀、會講笑話，現實中卻生活空虛煩悶，需
要男人陪伴。
（5）命定（一天的計畫）與與偶然的交錯。
三線主題都放在白天清晨，以顯明「預定計畫」的開展。
但是隨處充滿「偶然」。
這種偶然引發的重大事件，包括年輕情侶偶然決定打劫速
食店偶然遇到朱斯文生、布魯斯威利偶然遇見黑社會老大、偶然
衝進黑店、偶然騎上哈雷、當然，也包括「神蹟」發生的偶然、
白人文生死的偶然....。
劇情中，不斷出現「真是詭異的一天」，來斷裂又拼湊
時間，並命定與偶然交錯的後現代時間感。
分析完「運用時間的的斷裂、拼湊與重整」來處理後現代文
學，我就此評析「如果在冬夜，一隻恐龍」的時間處理，覺得應
當可以在多作一點講究。作者已經觸碰到觀念了，但處理時稍嫌
功力不足。其實若時間處理的好，後現代文學類型也就呼之欲出
了。
此外，「如果在冬夜，一個旅人」與「黑色追緝令」，儘管
是遊戲感較強的作品，但是詮釋出來的內容，也可以很有深度。
深度，我想對「第一次親密接觸」與「如果在冬夜，一隻恐
龍」小說的兩位作者，與眾多為之鼓掌為之感動的讀者而言，都
是熱鬧之後，還需要更致力以赴的目標吧！
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