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標  題: 你們要看所以我拍----《拍你拍到殺死你》
發信站: 交大資科_BBS (Wed Sep  2 15:09:08 1998)
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文 海口君----摘自「金馬觀影手冊」

他堅決相信這是一個兇殺案，因為有人死了。他開始跟我敘述他所看到的
影片過程，希望我能告訴他，兇丁到底是誰？「他」是我的雇主，一個看
過《拍你拍到殺死你》(Focus)這支日本影片的人。

 他說一開始故事很無聊，一個類似午夜真相的電視節目製作小組，不知去
哪裡逮住一個火腿族的年輕人金村，要他面對攝影機敘說自己玩無線電的想
法，縱使節目主持人答應播出時，將打上馬賽克蓋住年輕人的臉，這位年輕
人似乎仍然不是很自在的樣子，在影片中，節目主持人岩井非常投入自己的
話問工作，不斷指使攝影師改換鏡位，還經常暗示他偷拍金村，雖然他口口
聲聲對金村保證有些話只是隨便問問；可是透過攝影師瞄準的鏡頭下，很清
楚知道岩井在撒謊。我的雇主告訴我，他不喜歡岩井，我說那並不重要，閱
讀一個文本，被討厭的人並不一定是兇手，甚至於在讀者與創作者之間，有
一種曖昧的拉鋸關係——作者是最喜歡試探讀者：「我要比石頭呦？」猜拳
前作這樣的試探，受擺佈的並不只是閱讀者，其實創作者自己也會被涉入遊
戲當中；而最被描寫成討厭的人，就是那個石頭，作者可能出石頭、也可能
不是？兇手可能是金村、也可能不是！我提醒我的雇主：「你快快描述下去
罷，不要做感情的推斷。」

電影證人充滿疑惑的證詞

 「我無法理解金村這樣的年輕人！」我的雇主搖搖頭這樣敘述。什麼御宅族
、自閉傾向、盲目無從的新生代。前人辛苦經營出社會的富裕下，卻孕育出
他們這一群像是吃垃圾長大的小孩……金村特別執著於無線電，不但只是作
為溝通的工具，還到處攔截，偷聽別人的電話；在岩井的逼問下，年輕人還
是沈不住氣的透露了，怎麼做呢？示範一下吧，保證不拍。岩井一直在說謊
，他總是說服自己這是一種訪問技巧。金村開始示範操作，從鄰人的電話到
不知其發射處的電波，金村熟悉地「竊聽」，一旁的小助理容子則錄下談話
的內容。然後岩井決定要去證實其中一則談話的真實性：到底在西新宿車站
的投幣式置物櫃內有沒有一把手槍？兇器，我的雇主吸了一口氣說，後來變
成兇器的手槍。

 這把手槍一共槍殺了兩個人，一個是前來找碴的小混混——當整個製作小組
正在路旁一角討論拍攝過程時，暴走族騎土悻勢旦旦挑釁，被激怒的金村於
是開槍「第二個死在槍下的，則是金村自己，兇手是誰不知道，不知道的原
因是因為攝影機沒有拍攝下來，根據金村死亡前Video的記錄，那是一陣混亂
的奪槍過程；金村、岩井、容子，然後最具說明性的畫面中斷……「就像突
然停電，陷入一月漆黑的兇殺現場，對不對。」我接著說，我的委託人點頭。
妳是在「觀看」電影嗎？

 如果有人給了你如上述般粗糙的描述，你將如何進行判斷?在我決定要不要
接下這個案子之前，我對我的雇主有一些看法：他當然是一個非常投入去看
電影的人，我的雇主對於自己移植過來的影像記憶非常有自信心，雖然我相
信在他的陳述「播放」過程中，不但失真，而且會產生遺漏；他興趣昂然地
欲找出真正地兇手，並不代表他單純地、甚至有點蠢地讓自己一廂情願投入
電影情節，反而是他享受玩味觀影的樂趣。根據我的經驗，每個前來委託的
雇主的背後，都有一些隱晦而潛藏的動機，他們要你去執行追查，但是不會
告訴你他真正要的是什麼。我無意去過問這位雇主的背景，諸如他複雜的人
際關係、金錢往來等等；但是在這個案例中，從他的敘述裡，我忍不住聯想
起一個人，《Focus》導演井板聰。他是個非常愛操弄紀錄片形式的人，我想
，至少他企圖透過攝影機的觀景窗來「餵」情節給我的雇主，我之所以沒有
用「說明」的字眼，是因為紀錄片形式只是一種方式，沒有入會被欺騙(包
括我的雇主)！可是我的雇主會想要去反芻箇中三昧，就已經是被這狡猾的人
「說服」了，他達到他要的某種效果吧；聰明如井板聰，當然知道觀景窗下
的秘密是什麼，那是陳述者與被陳述者之間，弔詭的輪迴。每一位要去思
考影像形式與記憶內容的人，都會站在陳述者的角度去供出那個被陳述的
劇情，於是層屬繁複的空間出現了：午夜真相攝影機的錄像、《Focus》攝
影機的視界、我的雇主的觀點、我的文字能力的範圍……我該怎麼告訴我的
委託人，你想找的是哪個空間裡的兇手！

哪裡是觀眾生存的次元？

 如果你要我到金村的世界去！那是一個強調資訊與情報重要性的偏執日本
社會，每個像金村一樣的年輕人，都帶有N種以上的通訊工具，在日本，每
月花費在通訊上面的費用已經快要超過伙食費了，大家在「吃」什麼！？而
岩井這種惹人討厭的電視節目人，他充其量只是一個「你們要看，所以我拍
」的可憐蟲——供給與需求，殘酷的物質化現象。我不敢斷言是岩井殺了金
村，但是如果他被判罪，那也是無可奈何。

 如果你要我到井板聰的世界去!那是一個片廠制度逐漸消瀰，年輕人想拍片
就得採行獨立製片的世紀末日本；青年日本導演越來越會躲在攝影機的背後
說故事、作描述，卻無法提出治療杜會沈苛的方法。
井板聰說:無聊青年金村你去死吧，誰殺了你都無所謂，子彈只是最後的終
結，其實任何人都會用自身的強大權力逼迫你走向絕境……我說：井板聰
與編劇新和男創造你時，就要你死了。那麼誰是兇手！？

 如果我到雇主的空間去！那正是你我的世界。我們對電影的價值正產生著
懷疑，閱讀《Focus》之後，該如何檢視媒介與人的關係？該如何自《Focus
》產生的困惑中脫出？該如何才不會去困頓於影片所反應的種種問題？這
一切將先決於對媒體的信任態度。

 如果你要我到我自己的文字空間去，那裡只有我的自溺與幻想，我自己的
解釋與合理化……你認為兇手曾在那裡嗎？我該不該接下案子，去找出兇手
是誰。

井板聰(Satoshi ISaKa)簡介：
 井板聰1960年出生於東京，畢業於東京大學後，擔任電影和電視的副導演
，曾跟隨瀨川昌治與東陽一拍片。《拍你拍到殺死你》(Focus，1996)是他
個人的第一部電影處女作。